Albrecht Dürer

Kehidupan awal

Dürer adalah anak ketiga dan putra kedua dari orang tuanya, yang memiliki antara empat belas dan delapan belas anak. Ayahnya adalah seorang pandai emas yang sukses dari Ajtós, dekat Gyula di Hongaria.

Ayah baptis Dürer adalah Anton Koberger, yang meninggalkan pandai emas untuk menjadi pencetak dan penerbit pada tahun kelahiran Dürer. Dia dengan cepat menjadi penerbit paling sukses di Jerman, dan memiliki dua puluh empat percetakan dan memiliki banyak kantor di Jerman dan luar negeri. Terbitannya yang paling terkenal adalah Nuremberg Chronicle, diterbitkan pada tahun 1493 dalam bahasa Jerman dan Latin. Di dalamnya terdapat 1.809 gambar cukil kayu oleh bengkel Wolgemut. Dürer mungkin telah mengerjakan beberapa di antaranya, karena pengerjaan proyek dimulai ketika ia bersama Wolgemut.

Dürer mulai belajar pandai emas dan menggambar dari ayahnya. Ayahnya ingin dia melanjutkan pelatihannya sebagai pandai emas, tetapi dia sangat pandai menggambar sehingga dia mulai magang ke Michael Wolgemut pada usia lima belas tahun pada tahun 1486. Sebuah potret diri, sebuah gambar dalam silverpoint, bertanggal 1484 (Albertina, Wina). Wolgemut adalah seniman terkemuka di Nuremberg pada saat itu, dan memiliki bengkel besar yang membuat berbagai jenis karya seni, khususnya cukil kayu untuk buku. Nuremberg adalah kota yang kaya, pusat penerbitan dan banyak perdagangan mewah. Kota ini memiliki hubungan yang kuat dengan Italia, terutama Venesia, yang jaraknya relatif dekat melintasi Pegunungan Alpen.

Lukisan potret diri yang paling awal (1493) oleh Albrecht Dürer, minyak, aslinya pada vellum Louvre, Paris


Potongan kayu Dürer sendiri dari lambangnya

Wanderjahre dan pernikahan

Setelah menyelesaikan masa magangnya pada tahun 1489, Dürer mengikuti kebiasaan umum orang Jerman yang mengambil wanderjahre - pada dasarnya tahun jeda. Dürer pergi hampir empat tahun, melakukan perjalanan melalui Jerman, Swiss, dan mungkin, Belanda. Dürer ingin bertemu Martin Schongauer, pengukir terbaik di Eropa Utara, tetapi Schongauer meninggal tak lama sebelum kedatangan Dürer. Dia tinggal di rumah saudara Schongauer, dan mendapatkan beberapa gambar yang dimiliki Schongauer.

Lukisan potret diri pertamanya sekarang ada di Louvre. Lukisan itu dilukis di Strasbourg, mungkin agar Dürer dapat mengirimnya kembali ke tunangannya di Nuremberg. Bahkan, segera setelah ia kembali ke Nuremberg, pada tanggal 7 Juli 1494 Dürer menikah dengan Agnes Frey. Dia adalah putri seorang pekerja kuningan terkenal (dan pemain harpa amatir) di kota itu. Dia berusia 23 tahun, dan pernikahan itu diatur saat Dürer sedang bepergian. ketidakhadirannya. Mereka tidak memiliki anak, dan kebanyakan orang berpikir bahwa mereka tidak menikah karena cinta, tetapi karena itu baik untuk menghubungkan kedua keluarga. Juga, seorang pria lajang tidak dapat mendirikan bisnis untuk dirinya sendiri di Nuremberg. Dürer melukis beberapa potret istrinya, tetapi para ahli mengatakan bahwa potret-potret itu "kurang hangat". Para ahli berpikir bahwa jika Dürer mencintai istrinya, dia akan meluangkan lebih banyak waktu untuk membuat foto-foto itu terlihat lebih cantik dan ramah.

Kunjungan Pertama ke Italia

Dalam waktu tiga bulan Dürer berangkat ke Italia. Dimulainya wabah di Nuremberg adalah salah satu alasan kepergiannya.

Di Italia, ia pergi ke Venesia di mana para seniman bekerja dengan gaya yang lebih modern. Dürer menulis bahwa Giovanni Bellini adalah yang tertua dan masih yang terbaik dari para seniman di Venesia.

Young Hare , 1502, Cat air dan cat tubuh (Albertina).

Kembali ke Nuremberg

Sekembalinya ke Nuremberg pada tahun 1495, Dürer membuka bengkelnya sendiri. Dia mulai menggunakan apa yang dia pelajari di Italia lebih dan lebih lagi, sehingga karyanya sangat berbeda dari seniman lain di Nuremberg yang hanya menggunakan gaya tradisional Jerman.

Ayah Dürer meninggal pada tahun 1502 dan ibunya meninggal pada tahun 1513.

Dürer mungkin tidak memotong sendiri balok-balok kayu itu. Ini adalah pekerjaan untuk para ahli. Tetapi ia telah merancang dan memotong blok kayu untuk woodblock sebagai bagian dari pelatihannya di studio Wolgemut, dan ia telah melihat banyak altar yang diukir dan dilukis yang dibuat di studio. Ini berarti dia tahu apa yang bisa dibuat menjadi cetakan woodblock, dan bagaimana bekerja dengan pemotong blok ahli. Dürer menggambar desainnya langsung ke woodblock itu sendiri, atau menempelkan gambar kertas ke blok. Bagaimanapun gambarnya hancur ketika blok itu dipotong.

Rangkaian enam belas desainnya yang terkenal untuk Apocalypse bertanggal 1498. Ia membuat tujuh adegan pertama dari Sengsara Agung pada tahun yang sama, dan beberapa saat kemudian, serangkaian sebelas adegan Keluarga Kudus dan orang-orang kudus. Sekitar tahun 1503-1505 ia menghasilkan tujuh belas pertama dari satu set yang mengilustrasikan kehidupan Perawan, yang tidak ia selesaikan selama beberapa tahun. Baik ini, maupun Sengsara Agung, tidak diterbitkan sebagai set sampai beberapa tahun kemudian, tetapi cetakan dijual secara individual dalam jumlah yang cukup banyak.

Seniman Venesia Jacopo de' Barbari, yang pernah ditemui Dürer di Venesia, mengunjungi Nuremberg pada tahun 1500, dan Dürer mengatakan bahwa dia belajar banyak tentang perkembangan baru dalam perspektif, anatomi, dan proporsi tubuh darinya. de'Barbari tidak ingin memberi tahu Dürer semua yang dia tahu, jadi Dürer memulai studinya sendiri, dan dia terus belajar selama sisa hidupnya. Ini adalah serangkaian gambar yang menunjukkan eksperimen Dürer dalam proporsi manusia, sebelum ia membuat ukiran Adam dan Hawa yang terkenal (1504). Ini adalah satu-satunya ukiran yang ada yang ditandatangani dengan nama lengkapnya.

Dürer membuat sejumlah besar gambar-gambar latihan lainnya, terutama untuk lukisan dan ukirannya, dan banyak yang bertahan, yang paling terkenal adalah Tangan Berdoa (1508 Albertina, Wina). Dia juga terus membuat gambar-gambar dalam cat air dan bodycolour (biasanya digabungkan), termasuk sejumlah gambar yang sangat indah dari bagian padang rumput atau binatang, termasuk "Hare" (1502, Albertina, Wina).

Melencolia I , 1514, ukiran Albrecht Dürer


Ratapan untuk Kristus , minyak, 1500-3


Tangan yang Berdoa

Kunjungan kedua ke Italia

Pada awal 1506, ia kembali ke Venesia dan tinggal di sana sampai musim semi 1507. Pada saat ini ukiran Dürer sangat populer dan disalin. Di Venesia ia diberi komisi yang berharga dari komunitas emigran Jerman untuk gereja San Bartolomeo. Ini adalah bagian altar yang dikenal sebagai Adorasi Perawan atau Pesta Karangan Bunga Mawar. Ini termasuk potret anggota komunitas Jerman Venesia, tetapi menunjukkan pengaruh Italia yang kuat. Kemudian, Kaisar Rudolf II membawanya ke Praha. Lukisan-lukisan lain yang dibuat Dürer di Venesia termasuk, Perawan dan Anak dengan Goldfinch, Kristus yang berselisih dengan para Dokter (konon diproduksi hanya dalam lima hari), dan sejumlah karya yang lebih kecil.

Nuremberg dan karya-karya agung

Dürer dikagumi oleh orang-orang Venesia, tetapi ia kembali ke Nuremberg pada pertengahan tahun 1507. Ia tinggal di Jerman sampai tahun 1520. Reputasinya telah menyebar ke seluruh Eropa. Ia bersahabat dengan sebagian besar seniman besar Eropa, dan bertukar gambar dengan Raphael.

Tahun-tahun antara dan perjalanannya ke Belanda dibagi menurut jenis pekerjaan yang dibuatnya. Selama lima tahun pertama, 1507-1511, setelah kembali dari Venesia, Dürer kebanyakan melukis. Ia membuat empat lukisan terbaiknya, Adam dan Hawa (1507), Perawan dengan Iris (1508), altar Asumsi Perawan (1509), dan Adorasi Trinitas oleh semua Orang Suci (1511). Selama periode ini, ia juga menyelesaikan dua seri cukilan kayu, yaitu Great Passion dan Life of the Virgin.

Ia mengeluh bahwa lukisan tidak menghasilkan cukup uang, jadi dari tahun 1511 hingga 1514 ia berkonsentrasi pada pembuatan cetakan. Karya-karya terkenal yang dibuatnya dalam periode ini adalah tiga puluh tujuh cukil kayu untuk Little Passion, yang diterbitkan pertama kali pada tahun 1511, dan satu set lima belas ukiran kecil dengan tema yang sama pada tahun 1512. Pada tahun 1513 dan 1514 ia menciptakan tiga ukirannya yang paling terkenal, The Knight, Death, and the Devil (atau hanya, The Knight, sebagaimana ia menyebutnya, 1513), Melencolia I, dan St.

'Melencolia I' memiliki kotak ajaib yang diyakini sebagai yang pertama kali terlihat dalam seni Eropa. Dua angka di tengah-tengah baris bawah menunjukkan tanggal ukiran, 1514.

Pada tahun 1515, ia menciptakan cukilan kayunya tentang badak. Badak itu ada di Lisbon, tetapi Durer tidak pernah melihatnya. Dia membuatnya dari sketsa dan deskripsi dari seniman lain. Itu tidak terlalu hidup, tetapi masih digunakan dalam beberapa buku teks sains sekolah Jerman awal abad lalu. Badak itu berasal dari spesies India yang sudah punah.

Hingga tahun 1520, ia menghasilkan berbagai macam karya, termasuk potret dalam tempera pada linen, eksperimen dalam etsa pada lempengan besi, dan bagian dari Triumphal Arch dan Triumphs of Maximilian yang merupakan proyek cukil kayu besar yang dipesan oleh Maximilian I, Kaisar Romawi Suci.

Badak Dürer, cukilan kayu, 1515.

Perjalanan ke Belanda dan sekitarnya

Pada musim panas 1520 Dürer melakukan perjalanan besar keempat dan terakhirnya.

Dia ingin memperbarui pensiun Kekaisaran yang diberikan Maximilian kepadanya. Maximilian telah meninggal pada tahun 1519, sehingga kota Nuremberg berhenti membayarnya. Dürer juga membutuhkan pelindung baru setelah kematian Maximilian, dan untuk menghindari wabah penyakit di Nuremberg.

Ia membawa istri dan pembantunya dan meninggalkan Nuremberg menuju Belanda pada bulan Juli 1520, untuk menghadiri penobatan kaisar yang baru, Charles V. Ia melakukan perjalanan melalui Rhine ke Cologne, dan kemudian ke Antwerp, di mana ia membuat banyak gambar dalam silverpoint, kapur, dan arang.

Dürer pergi ke Aachen untuk penobatan, tetapi juga melakukan perjalanan ke Köln, Nijmegen, 's-Hertogenbosch, Brussels, Bruges, Ghent, dan Zeeland. Di Brussels ia melihat "barang-barang yang telah dikirim ke raja dari tanah emas" - harta Aztec yang telah dikirim Hernán Cortés ke rumah Kaisar Romawi Suci Charles V setelah jatuhnya Meksiko. Dürer menulis bahwa harta karun ini "jauh lebih indah bagi saya daripada mukjizat. Benda-benda ini begitu berharga sehingga dihargai 100.000 florin". Dürer tampaknya telah mengumpulkan untuk lemari keingintahuannya sendiri, dan dia mengirim kembali ke Nuremberg berbagai tanduk hewan, sepotong karang, beberapa sirip ikan besar, dan senjata kayu dari Hindia Timur.

Dürer membawa banyak cetakan bersamanya. Dia menulis dalam buku hariannya kepada siapa dia memberi, menukar, atau menjualnya, dan berapa harganya. Ini adalah beberapa kali harga cetakan dicatat, sehingga sejarawan menganggapnya sangat penting untuk menunjukkan nilai cetakan dibandingkan dengan lukisan pada waktu itu. Dürer kembali ke rumah pada bulan Juli 1521. Dia menderita penyakit yang tidak diketahui yang tetap bersamanya selama sisa hidupnya, dan memperlambat laju pekerjaannya.

Tahun-tahun terakhir di Nuremberg

Kembali ke Nuremberg, Dürer mulai mengerjakan serangkaian gambar religius. Ada banyak sketsa dan studi praktek (lukisan praktek untuk lukisan yang lebih besar) tetapi tidak ada lukisan besar dari masa ini. Hal ini sebagian karena penyakitnya, tetapi lebih karena waktu yang dihabiskannya untuk mempersiapkan menulis buku-buku tentang geometri dan perspektif, proporsi pria dan kuda, dan benteng.

Tulisan-tulisannya menunjukkan bahwa Dürer sangat bersimpati kepada Martin Luther, dan dia mungkin berpengaruh dalam Dewan Kota yang menyatakan untuk Luther pada tahun 1525. Namun, ia meninggal sebelum perpecahan agama mengeras menjadi gereja "Katolik" dan "Protestan" yang berbeda. Dürer mungkin menganggap dirinya sebagai seorang Katolik yang berpikiran reformasi.

Dürer meninggal di Nuremberg pada usia 56. Dia meninggalkan uang dan barang senilai 6.874 florin - jumlah yang cukup besar. Bengkel kerjanya adalah bagian dari rumahnya yang besar. Jandanya tinggal di sana sampai kematiannya pada tahun 1537. Rumah itu sekarang menjadi museum.

Halaman judul Vier Bücher von menschlicher Proportion yang menunjukkan tanda tangan monogram Albrecht Dürer

Halaman terkait

• Potret diri